Σύνθετη αναζήτηση Σύνθετη αναζήτηση
4

Wojciech FANGOR (1922 Warszawa - 2015 Warszawa), M 90, 1967

add Οι σημειώσεις σας 
Περιγραφή θέσης
Εκτιμήσεις: 281 228 - 351 535 EUR
Πρόσθετες χρεώσεις: +5% / 3% Droit de suite

Obiekt importowany spoza terytorium UE na podstawie odprawy czasowej. Importowy podatek VAT w wysokości 8% kwoty wylicytowanej, będzie doliczony do ceny sprzedaży obiektu.

olej, płótno; 61 x 61 cm;
sygn., dat. i opisany na odwrocie: FANGOR / M 90 / 1967;
na odwrocie oprawy nalepki aukcyjne i ramiarskie

Proweniencja:
- kolekcja prywatna, Maryland, USA (dar od artysty)
- kolekcja prywatna
- Bonhams, Londyn, 2018
- kolekcja prywatna, Europa


Bibliografia:
- Szydłowski S., Wojciech Fangor. 3 Wymiary. Retrospektywa. 3 Dimensions a Retrospective, Centrum Rzeźby Polskiej w Orońsku, Orońsko 2015
- Catalogue Raisonné, pod red. Katarzyny Jankowskiej-Cieślik


Myśląc o twórczości Wojciecha Fangora często pierwszym jej symbolem jest malarskie przedstawienie koła o nieostrych, „rozpływających” się krawędziach. Złudzenie falowania następujące w efekcie płynnego przenikania tonów barwnych, a także kontrastowanie kolorów, różnice w intensywności barw czy w wielkości form, są charakterystyczne dla stworzonego przez malarza terminu „pozytywnej przestrzeni iluzyjnej”, ale i szerszego pojęcia op-artu, którego Wojciech Fangor jest jednym z prekursorów. Iluzja optyczna był związana z wykorzystaniem tzw. techniki sfumato, polegającej na zacieraniu konturu i rozmyciu jakiegokolwiek detalu. W efekcie powstawało wrażenie swoistego wydobywania się obrazu z płaszczyzny płótna. Ten sposób potraktowania dzieła wprowadza dla widza pewną optyczną dezorientację: płynność powstałej formy nie daje wyraźnego punktu zaczepienia, a ca za tym idzie powoduje zaburzenie percepcji i silnie indywidualne wrażenia poznawcze.

Wizjonerskie było podejście twórcy do przestrzeni jako kategorii artystycznej, wyjście poza ramy obrazu, jego temat czy zastosowaną technikę, ku zwróceniu uwagi na relacje między obiektami sztuki. Przestrzeń między nimi stała się bodźcem do artystycznych poszukiwań. Istotny w odbiorze dzieła sztuki stał się także wymiar czasu i podkreślanie roli obserwatora nie tylko w interpretacji, ale i swoistej ingerencji w przestrzeń obiektu artystycznego. Eksperymentalne projekty angażujące przestrzeń, kolor i odbiorcę wyznaczyły artyście nowatorską drogę we współczesnej sztuce konceptualnej. Zaobserwowane przez Fangora zależności między kategoriami przestrzeni i czasu w dziele malarskim, były powiązane z doświadczeniami projektów architektonicznych, w których uczestniczył. Na początku lat 50. rozpoczął współpracę ze słynnymi architektami: Oskarem Hansenem, Zbigniewem Ichnatowiczem, Jerzym Sołtanem i Stanisławem Zamecznikiem, który szczególnie zainteresował malarza tematem przestrzeni jako tworzywa artystycznego.

Oferowane dzieło sztuki ze względu na datę powstania, zastosowaną technikę i formę kompozycyjną, należy do kanonu malarstwa artysty. Jak sugeruje inicjał w tytule pracy powstało w amerykańskim mieście Madison, w którym malarz osiedlił się i przez siedemnaście lat wykładał sztukę na Fairleigh Dickinson University. Choć figura geometryczna koła była chętnie wykorzystywana przez Fangora, nie była jednorodnie powielanym schematem. Porównując te kompozycje artysty zwraca uwagę różnorodność kolorów lub ich monochromatyczność, różnice tła czy wypełnienie lub brak środka figury. Obraz „M90” charakteryzuje się przedstawieniem centralnej części figury w intensywnym, jednorodnym kolorze i stonowanym, kontrastowym tle. W kompozycji znakomicie widać przenikanie tonacji barw i efekt „ruchomej”, iluzorycznej płaszczyzny.

Lata 60., z których pochodzi opisywane dzieło, były czasem znaczących wystaw artysty na świecie. Przykładowe ekspozycje indywidualne odbyły się w Institute of Contemporary Art w Waszyngtonie (1962), Galerie Lambert w Paryżu (1963) czy w Galerii Chalette w Nowym Jorku (która także zajmowała się sprzedażą obiektów malarza). Prace Fangora można było oglądać na zbiorowych wystawach m. in. w nowojorskim Solomon R. Guggenheim Museum (1964), na wystawie „The Respansive Eye” w Museum of Modern Art w Nowym Jorku (1965), a w roku powstania obrazu - w Carnegie Institute w Pittsburgh w Pensylwanii.

Δημοπρασία
Δημοπρασία XLIII: Σύγχρονη Τέχνη
gavel
Ημερομηνία
24 Απρίλιος 2024 CEST/Warsaw
date_range
Τιμή εκκίνησης
210 921 EUR
Εκτιμήσεις
281 228 - 351 535 EUR
Τιμή πώλησης
323 412 EUR
Τελική τιμή χωρίς τέλη δημοπρασίας
269 510 EUR
Πλειοδότηση
153%
Εμφανίσεις: 270 | Αγαπημένα: 2
Δημοπρασία

Polski Dom Aukcyjny

Δημοπρασία XLIII: Σύγχρονη Τέχνη
Ημερομηνία
24 Απρίλιος 2024 CEST/Warsaw
Εξέλιξη Δημοπρασίας

Δημοπρατούνται όλες οι θέσεις

Χρέωση δημοπρασίας
20.00%
Η OneBid δεν λαμβάνει πρόσθετη χρέωση για την δημοπράτηση.
Αυξητική προσφορά
  1
  > 50
  1 000
  > 100
  2 000
  > 200
  5 000
  > 500
  10 000
  > 1 000
  20 000
  > 2 000
  50 000
  > 2 000
  100 000
  > 5 000
 
Κανονισμός
Σχετικά με την δημοπρασία
FAQ
Σχετικά με τον Πωλητή
Polski Dom Aukcyjny
Επικοινωνία
Polski Dom Aukcyjny
room
ul. Batorego 2
31-135, Kraków
phone
+48795060001
Ωράριο λειτουργίας
Δευτέρα
10:00 - 18:00
Τρίτη
10:00 - 18:00
ΤεΤάρτη
10:00 - 18:00
Πέμπτη
10:00 - 18:00
Παρασκευή
10:00 - 18:00
Σάββατο
Κλειστά
Κυριακή
Κλειστά
Οι πελάτες που απέκτησαν έργα του καλιτέχνη αυτού, απέκτησαν επίσης
keyboard_arrow_up